Вокруг руководящих назначений в московских театральных институциях в феврале 2026 года развернулся заметный конфликт. После объявления о назначении Константина Богомолова исполняющим обязанности ректора Школы-студии при МХТ имени Чехова против этого решения почти сразу выступили как сотрудники и выпускники, так и публичные деятели самых разных политических взглядов. По данным издания, письмо выпускников распространялось без подписей, а среди критиков оказались и провоенные, и антивоенные актеры.
Как отмечает автор, поначалу назначение казалось устойчивым: Богомолов приезжал в школу-студию, проводил совещания, объявил о намерении набрать курс и даже перевез в кабинет часть личных вещей. 11 февраля 2026 года он, однако, сообщил, что добровольно отказывается от должности. Почти сразу появилась версия, что на исход ситуации могли повлиять аппаратные противники его назначения.
В материале говорится, что в театральной среде давно обсуждалась возможная связка между Школой-студией и потенциальным усилением позиций Богомолова в МХТ имени Чехова. Среди возможных оппонентов его продвижения собеседники издания называли художественного руководителя театра Константина Хабенского. Автор связывает это с тем, что Хабенский, по ее оценке, обладает более сильным административным ресурсом и меньшим уровнем недоверия со стороны части властных кругов.
Издание также описывает это как пример того, что публичное недовольство в российской культурной сфере может повлиять на решение лишь тогда, когда у него появляются союзники внутри самой системы власти. В случае со Школой-студией, по этой версии, сложилась широкая коалиция против назначения Богомолова, и именно она позволила пересмотреть решение Министерства культуры.
На этом фоне Сергей Безруков получил новое назначение во МХАТ имени Горького. Автор называет это уже третьей попыткой за последние годы вывести театр из затяжного кризиса. Ранее учреждение возглавляли Татьяна Доронина, затем в него был направлен «патриотический десант» во главе с Эдуардом Бояковым, а позже театр перешел под управление Владимира Кехмана.
По оценке автора, решение в пользу Безрукова соответствует общей логике государственной культурной политики: он публично лоялен власти, уже руководит Московским губернским театром и теперь пополнил круг менеджеров, совмещающих управление двумя столичными площадками. В более широком смысле, делает вывод издание, история с этими назначениями отражает сложную систему влияний вокруг Министерства культуры России, которому приходится лавировать между различными центрами принятия решений.