После ухода голливудских студий с российского рынка и роста государственного финансирования отечественное кино заняло верхние строчки проката. На этом фоне одним из самых заметных фигур стал режиссер и продюсер Сарик Андреасян: его сериалы набирают онлайн-аудиторию, а фильм «Онегин» собрал более 700 миллионов рублей.
Исследователь кино Владимир Кочарян напоминает, что Андреасян родился в 1984 году в Ереване, затем жил в Казахстане, а позже переехал в Москву. Имея опыт в КВН, он вместе с братьями создал команду «Настоящие армяне», однако после конфликта вокруг использования бренда ушел из клуба и занялся телевизионными проектами и музыкальными клипами.
Его ранний кинематограф строился на недорогом производстве, быстром выпуске и медийном скандале. Дебютные «Лопухи: эпизод первый» при резкой критике собрали около 4 миллионов долларов. Позднее «Служебный роман. Наше время», также встреченный негативно, принес примерно 14 миллионов долларов при бюджете в 5 миллионов.
Дальнейшая карьера шла через череду коммерческих успехов и неудач. Американский дебют «Ограбление по-американски» с Эдрианом Броуди не добился заметного результата, а драма «Землетрясение», посвященная событиям в Армении, вызвала смешанную реакцию. Наиболее тяжелым ударом стали «Мафия» и особенно «Защитники», превратившиеся в символ громкого провала и интернет-насмешек.
Тем не менее режиссер вернулся с проектами «Непрощенный» и «Любовь в городе ангелов», а затем все заметнее встроился в официальный культурный контекст. В интервью он говорил о «восстании» российского кино против Голливуда, обвинял уехавших коллег в предательстве и допускал цензурные меры. Позже Андреасян публично заявил, что ненавидит Тарковского, а киношколы назвал средой, где воспитывают «либералов, ненавидящих родину».
Как отмечает автор статьи, даже демонстративная лояльность не избавила режиссера от ограничений: проект «Мы» по Замятину был снят с релиза, а сериал «Сама виновата?» долго не выходил онлайн. При этом Андреасян продолжил движение к крупным идеологически окрашенным постановкам, включая военную картину «Война и музыка», и к экранизациям классики, претендующим на особую культурную миссию.